老师，我们古偶还有救吗？

主要观点总结

文章对古偶剧的现状进行了分析，指出其共同命运、身份认同危机、试图改造却失去新观众等问题。文章通过《五福临门》、《掌心》、《仙台有树》等具体案例，探讨了古偶剧在尝试改变中的优缺点，包括叙事方式、人物塑造、情感表达等方面的问题。同时，文章也探讨了观众对古偶剧的需求和期待，以及古偶剧在政治正确后的新结构留下了什么。

关键观点总结

关键观点1: 古偶剧的共同命运和身份认同危机

古偶剧面临着立项热闹、播出后反响不一的局面，既有红黑争议，也有对自身身份的困惑。古偶剧试图与传统元素结合，但在创新过程中失去了原有的吸引力，未能有效吸引新观众。

关键观点2: 《五福临门》的多线叙事和人物塑造问题

《五福临门》尝试通过混搭多个故事单元的方式吸引观众，但叙事缺乏主链条，呈现出断裂和碎片化的特征。人物塑造上存在问题，过于追求情感表达而忽视情节合理性。

关键观点3: 《掌心》和《仙台有树》在情感表达和剧情处理上的问题

这两部剧尝试通过情感逻辑推动故事发展，但在情感表达和剧情处理上存在过于突兀和不合理的问题。台词过于媚态和矫情，情感表达过于刻意和夸张，缺乏真实感。

关键观点4:

观众对古偶剧的需求不仅仅是简单的娱乐，还包括对理想亲密关系的向往和抒发。观众期待古偶剧在保持传统元素的同时，能够有新的创新和突破，呈现出更加真实、立体的爱情故事。

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